相信很多人有这样的拍摄体验，明明背景是宏伟建筑、壮观山峦、辽阔海岸，明明也用了广角镜头，但拍出来的照片还是很平淡，很小气。如何才能拍出气势恢宏的画面感呢？在本文中，我们将跟随摄影师Sails的脚步，看看他是如何因地制宜施展技法，拍出气势辽阔，震撼人心的大场面――让画面更有气势的五条建议！ 一、找片美景，让梦境成真 寻找美景似乎现在并不是难事，但如何将人巧妙融入景致就需要反复斟酌。让人不被场景“吃”掉，突显又不突兀，最好再有些趣味，那制造梦幻感就是不错的选择。可以通过融入趣味元素、尝试独特角度和姿态，以及画面“蒙太奇”效果，去打破常规，营造梦幻。 实例1：将独特元素融入大场景中，形成奇幻的氛围 这是巴黎北部的蒙马特高地，从这里能俯视整个巴黎城区。当时著名花式足球艺人Iya Traoré正在进行表演，我觉得特别有趣，想要让他出现在我的画面里。出于尊重，我事先取得了本人的许可，提前征求同意也能让对方更配合，以便在最短的时间里完成理想的动作，达成最佳画面效果。 技术要点分析： 1．当时正值傍晚，夕阳的光温暖而明亮。为提高拍摄效率，我仅在画面左侧用了一个柔光箱进行简单补光。 2．固定机位，相机全程架在脚架上。正片拍摄完成后，保持原有机位和参数，又拍摄了10-15张空镜素材，用于后期合成清除画面下方穿帮的游客。 实例2：尝试只停留在梦中的姿态 这是日本关西的生石高原，那里山峦叠嶂，丛林密集。我找到了一个山顶部的岩石，想要在此实现“飘浮”影像。拍摄的关键点在于，空景和人像的角度、光线及相机各参数必须保持高度一致，以便在后期合成时做到浑然一体，天衣无缝。 技术要点分析： 1．选址拍摄空镜，牢记镜头焦距、拍摄距离、仰角角度及自然光效等参数。 2．选址拍人，平地即可，尽量要背景干净，方便抠图。各参数需和空镜图同步，这样合成后才会自然如一次完成。 3．拍人时使用了两盏布朗SirosL灯，一个负责人物的面光，一个用于模拟空镜环境光。 4．为了让裙子褶皱自然、飘逸，我让人站在器材箱上，低机位仰拍，注意应确保相机角度和空镜的仰视角一致。 5．快速选区一键抠人，将人贴合到空镜中，旋转角度使人物后仰，压暗裙底岩石，模拟人的影子。 二、在宏大场景中拿捏好动静对比 很多摄影师在宏大场景中却很难拍出宏大的气势，原因就在于缺乏对比。这里的对比，指的不只是明暗对比，还包括人与环境的对比，动静对比等。大场景的照片往往很难表达动势，可以在环境中寻找或营造动感元素，并结合快门速度形成虚实对比，增强气势。 实例3：利用澎湃的海浪营造动静对比，增加画面气势 拍摄地点位于厦门的海边，我找到了一个能带到礁石、海水，同时人站上去又不会被海浪打到的位置。想要用较慢的快门捕获快速流动中的海浪，形成虚化效果，同时利用灯光补亮人物，并凝固离人较近的浪花，展现动势。利用流动的海浪和凝结的浪花形成虚实对比，同时与人形成动静对比，增加画面的层次感和丰富性。 技术要点分析： 1．利用慢门拍摄出海浪的流动性，但过慢的快门会造成人物抖动，所以选择了0.3秒这个相对平衡的快门值。 2．水、晶体颗粒物等透明或半透明物体，在逆光或侧逆光作用下能表现出通透的质感。我让助理拿着布朗Siros L 800w的闪灯，外接60×100cm的柔光罩，从人物正上方的岩石上对着海浪打光，同时柔光箱轻微向人物偏移，为人物补光。需注意，因为人物距离灯光最近，柔光箱如果偏移过多，会导致人物过曝。 实例4：利用运动前景，在增加透视感的同时实现动静对比 这是在巴黎的圣心教堂前拍摄的。前景除了引导画面，还有强化透视效果的作用，我想要利用相对较慢的快门速度捕捉到挥动翅膀飞舞的鸽子，这种动势与安静的人物、宏伟的建筑能够形成绝佳的动静对比效果。 技术要点分析： 1．相机上架，尽量升高机位，因人物站在较高的台阶上。机位越高，后方建筑变型越小。 2．背景已是对称构图，摆姿处理上应该让人物重心偏离画面中轴，同时利用裙摆来拉回平衡，因为绝对对称的画面往往显得太拘谨、平庸。 3．快门速度要适中，确保飞舞的鸽子绝大多数是清晰的。 4．前景的鸽子要依靠大量拍摄素材的合成，因为鸽子的飞行路线很难掌控。拍好人物后，在不移动相机和灯，不改变拍摄参数的情况下，单拍鸽子5-10张，留用做后期素材。 三、用最柔软的纱，舞出最壮美的魂 轻薄柔软的纱、绸缎等材料做成的婚纱、头纱以及其他造型元素，很适合在相对简单、空旷的环境中飘动“飞舞”，这时会令原本单调无奇的画面呈现出一种柔美而磅礴的气势。 实例5：让头纱飞舞，柔美与壮美同在 这是在日本北海道的活火山拍摄的，傍晚纯自然光条件，且当时风很大，吹动着头纱飞起来的样子美极了。日落前的光线极具戏剧色彩，用闪光灯补光有时候反而显得生硬和多余，此时人物姿态上只要迎合自然光的光位即可达到完美效果。 技术要点分析： 1．学些地理自然知识，事前了解拍摄地风向、光线等状况。 2．尽量寻找逆光和侧逆光角度，这样头纱的质感会很好。 实例6：利用柔软的绸缎，构图、造势 这是在一个几乎没有任何元素的空间内拍摄的，我想利用红色的绸缎打造出色彩主题，同时配合光线，使其增加画面的空间感和节奏性。布光的精髓在于控光，让闪光灯去照亮该照亮的，同时确保灯光不影响那些不该被照亮的被摄体，这样才能做到明暗有度、重点突出。 技术要点分析： 1．左右背景后方各放置了一个30×180mm的条形柔光箱，对着镜头，同时外加了40度角光栅，确保它们能打亮布而不会影响到人物。 2．人物则使用了150mm的八角柔光箱，外加40度角光栅，确保它重点照亮人物而不会把布打得太亮。 3．框架构图是常用的构图手法，但是大多数摄影师只停留在Y轴的框架构筑，我用飞扬的绸缎在Z轴构筑了一个框架，让画面的透视和层次感更强。 4．四名助理分别在两侧负责抖动绸缎，直到理想效果。 四、用后期手段实现趣味想法 其实，后期是次，想法为先。有了好的想法，看似复杂的画面，也只需要极其简单的后期手段就能实现。没有复杂的后期，只有意想不到的创意。 实例7：一次拍摄完成的“穿越” 我想要拍出一种穿越感，就是那种你中有我，我中有你的独特意境。于是我将两个造型迥异的女孩放在同一画面里，中间用黑旗遮挡，分别打光互不影响。我选择一次直拍而不是合成，好处是能一目了然地控制构图、人物姿态和视线，取得画面的最佳平衡。 技术要点分析： 1．在两个人物之间架设了双面黑旗布挡光，确保两个柔光箱的光线不会穿透到对面影响到另外一个人。 2．左右各一盏150mm的八角柔光箱，为人物正面打光。箱体尽量靠近人，这样能获得更多的光衰退，形成更明显的明暗过度。 3．后期在两人中间的黑场部分做了碎片色块效果，实现意象化的穿越。 […]

道具在人像拍摄中至关重要。在一组人像拍摄中，若将道具使用得好，可以给照片增色不少。虽然并不是每 一组照片都一定要用到道具，但是有道具的帮助，可以降低对模特肢体的要求 ，起到丰富拍摄的作用。 下面，我将为大家介绍在日系人像写真中比较常见的6种拍摄道具及用法。 相 机 相信每一个热爱摄影的人都不止有一台 相机，无论是数码单反相机、胶片相机、卡片相机，还是拍立得。使用相机作为道具，对于摄影师来说，就好像看见了自己的影子，也能衬托出模特文艺、清新的气质。 在使用相机作为道具进行拍摄时，让模特假装将相机拿起来拍照，或手持相机自然站立，或者将相机当装饰挂于胸前等这些动作都很合适，如下图所示。 透明雨伞 透明雨伞是雨天拍摄日系人像写真的一位“好帮手”，在雨中拍摄时，将透明雨伞作为道具，不仅能起到遮雨的作用，还可以让画面看起来更加清爽，这种感觉是晴天拍摄时所没有的。而且透明雨伞在很多城市的便利店或地铁站都可买到，价格便宜，模样又可人。 在使用透明雨伞作为道具进行拍摄时，将雨伞自然撑起，或将雨伞举高，或者利用雨伞对脸进行局部遮挡，如下图所示（如果因为雨伞的伞柄过长，一些动作并不好实现，可以尝试一些其他的动作，并不是要一直拿在手上）。 草 帽 用作拍摄道具的草帽大致可分为软质大檐帽和硬质小礼帽两种。 大檐帽的材质较软，且帽檐较大，在拍摄中让模特戴上，能给人一种浓浓的夏日感和度假感。大帽檐不仅能遮阳，而且可以对模特的脸型起到一定的修饰作用，在不经意间就凸显出模特娇小、可爱以及动人的模样，如下图所示。 小礼帽的材质通常较硬，帽檐比较立体和有型。硬质小礼帽相对软质大檐帽来说能使人物显得更活泼俏皮一些。同时，由于小礼帽帽檐较小，在拍摄全身照的情况下非常适合身材娇小的模特使用，如下图所示。 花 束 花儿总是能代表女孩的娇媚与生机，用花束作为道具进行拍摄，可以给画面带来美好清新的感觉。在日常生活中，可以作为道具的花束多种多样。而在实际拍摄中，可以根据想要拍摄的风格、模特的个人气质以及花朵与模特服装颜色的搭配等选择合适的花束作为拍摄道具，如下面3张图所示。 食 物 食物的颜色大多鲜艳，模样也很可爱，看到它们的时候就仿佛闻到了它们香甜的味道一般，因此将食物作为道具，可以增添画面的甜美感。在食物的选择上，应尽量选择形状、颜色比较好看的，如草莓、樱桃、柠檬、蛋糕、面包、果汁、牛奶等。 例如，下面这张图在拍摄中使用到了面包和牛奶等食物，面包里面含有白色的奶油，看起来香甜又可口；西瓜的红色鲜艳又好看；牛奶给人软软糯糯的温馨感。 乐 器 乐器在针对一些比较偏文艺气质的人像写真也是一个不错的拍摄道具。常见的可以用来拍摄日系写真的乐器有吉他、钢琴、手风琴和乌克丽丽等。当然，如果模特本身具有其中一项音乐特长的更好，如果完全不会，在摆姿时应避免生硬和不自然。 在使用乐器作为道具进行拍摄时，模特可以拿起吉他假装轻弹，或者将乐器放在身上，或者将乐器直接背起来等都可以，如下图所示。

摄影：Berenice Decados 几乎世界上任何国家都会有公路，就算人民没有车子，道路还是需要的。所以，拍摄世界各地的道路，显然是一个有趣的题材，问题是怎样才能拍得出好作品？以下有几个建议，大家可以参考一下。 1. 留意天空的变化 因为天空与道路的对比是最显著：金黄色的夕阳与乡间小路，形成了温暖而平和的感觉，叫人向往前程；而黑压压乌云与无尽的公路，则是山雨欲来，使人踌踷不定。 摄影：Tambako the Jaguar 摄影：fatboyke 2. 留意道路两旁景色 如果两旁事物够密集，就可以形成一种对称的趣味，留意，不必拘泥于完全对称，有时两旁事物如有少许不同，反而增加了照片的可读性。 摄影：Etrusia UK 摄影：joiseyshowaa 3. 制造动感 稍稍调慢快门，毕竟是马路，制造点速度感也是适合的。当然，如果两旁风景或是目标地点独特的话，构图会更有趣。 摄影：Pörrö 4. 空旷地方需要拍摄主题 在无尽的沙漠、荒地里，马路往往能表达一种进发、远征的感觉，如果能拍摄到一两个有趣路牌，绝对能丰富照片的意像。 摄影：Bartek Kuzia 5. 剪影与倒影 与一般土地不同，马路的特征就是平坦之余，还有粗糙的质感，所以下雨后的倒影、逆光下的剪影，往往都是有趣的题材。 摄影：Martino’s doodles 6. 街灯与车灯 这是长时间曝光的例行照片，很多人都以这个做初级练习，试做无妨，但如果想要突出，就需要在其他方面动脑筋了，例如找特别的地形、试用不同的色彩、角度等。 摄影：Tricky 7. 马路形状 弯曲的山径、反复上落的公路、十字路口、回旋处，制造纯粹构图的乐趣，当然是一种摄影好效果。 摄影：Matthew Fang 8. 塞车摄影 使用移轴镜头，或用软件制造移轴效果，可能是塞车时最大的乐趣了。当然，使用慢快门、拉爆等技术都可以自娱。 摄影：Sippanont Samchai 最后，要介绍世界上其中一张最出名的公路照片：Abbey Road作为Beatles著名大碟的封面，多年来不知有多少模仿作品了，大家都可以试着来看。

这是我最喜欢的构图技巧。我大量运用这种方法，已经成为个人风格的标识。这是一位摄影师朋友教给我的。现在，每次拍摄时我都会尽量寻找一些前景，并将它们虚化，用来形成照片中的“画框”。这是一种非常简单的给照片增加纵深感和创意的方法，非常有助于强调主体。 运用前景虚化构图，你需要做的就是找到一个前景物体。这个技巧需要大光圈，利用浅景深尽量将前景虚化。下面这张在婚礼上拍摄的照片使用f/2.2光圈，利用新郎的胳膊和礼花来衬托新娘。 这张在婚礼上拍摄的照片使用f/2.2光圈，利用新郎的胳膊和礼花来衬托新娘 下一张照片拍摄于一个生日会，利用飘带作为整个画面的“画框”。 利用飘带作为整个画面的“画框” 如果有两个人站或坐在一起，可以尝试“穿过”他们之间拍摄。 “穿过”他们之间拍摄 如果有东西遮挡了你的画面，利用它们。这张照片拍摄于一场生日会上，有人拿着一顶粉红色的帽子想挡住我的镜头。结果产生了这张我最喜欢的照片。 利用遮挡物 这张照片中的气球不仅起到了强调人物的作用，也介绍了当时的情况和环境。 强调人物作用 还可以利用其他人的脸。 利用其他人的脸 我喜欢画面中的长草。焦外的长草总是那么美丽。 画面中的长草 让相机靠近墙面，将墙体作为前景加以利用。 将墙体作为前景加以利用 从靠近地面的位置拍摄，将前景中的地面虚化，这样会给照片加入纵深感。 从靠近地面的位置拍摄 关于作者 Jacinda Setiawan是新西兰的一名女摄影师，擅长拍摄婚礼、人像及活动。

浓雾天气下拍摄是对我们影友的一个考验，如何让这样的天气成为画面中美丽的风景？接下来让我们一块儿来看看雾凇岛上最实用的三大拍摄技法吧！ 选择合适的衬托物 我们在拍摄雾气中的雪景时，一定会发现画面平淡这个问题，如何去改变呢？需要我们第一时间解决的就是画面上衬托物的选择。冬季雾凇岛由于冰雪漫天，所以整个世界可以说是银装素裹，分外妖娆；可是如果在拍摄时我们只记录下这些所看到的几乎相同的色调、光影，那这幅图片在什么地方能有所突破呢？例如右图，试想我们将前景上深蓝色的湖泊移除，换上一片跟中景雾凇和岸边色彩相同的灰白色，这幅作品是否就没有你现在所看到的这样富有层次了呢？ 想要突破现有的水平，首先就让我们从构图出发，在对缺少光影，且色彩单一物体进行拍摄时，考虑带入更多不同的色彩，为画面增添生气和一些富有变化的层次感。 使用大光圈 拍摄浓雾迷茫的场景，我们通常用胶片比较能表现出丰富的画面层次，使照片呈现动人的魅力。由于是在雾天拍摄作品，远处反差的消失通常会使作品富有一种别样的气氛，同时会出现一些让人意想不到的生动色彩；如果我们在拍摄雾凇岛时，尽量使用较大光圈，用一些物体作为前景，以便更加突出表现由近及远的深度透视感。 增加曝光补偿 跟拍摄雪景一样，拍雾中景物要做到测光准确是一件不容易的事。光线散射在雾中，会迷惑曝光表使之误以为景物比实际更亮。因此在雾气下拍照片时，要适当增加一些曝光；特别是在太阳光下拍摄，有时增加2-3挡也不为过，否则会出现严重曝光不足。当然每人对曝光取值也各有千秋，只要我们能运用好自己掌握的摄影技巧，就一定会拍摄出好的作品。 用三脚架灵活做景 如果想要做一个严谨的摄影师，拍出令人称道的好作品，那么我们需要首先训练好自己的拍摄习惯，在进行拍摄过程中，最好都支上三脚架以求获得最好的图像质量。 不管是拍摄清晨或者是傍晚的雾凇岛场景，我们通常会无疑例外地需要使用大光圈获得更多进光量来拍摄，为了防止在这样的低照度情况下，长时间等待快门响应过程中必不可少的晃动，三脚架就是我们作为拍摄雾凇岛的色友们必须携带的器材了！ 另外，当我们需要在某些无法人为到达，或者长时间站立的特定位置进行拍摄时，例如靠近江边的石块儿等特殊情况时，脚架也会成为我们最不可缺少的帮手之一。

盲拍和抓拍、偷拍意思很相近，但又有细微的不同，所以在重点说盲拍之前，先简单说一下它们的区别。 抓拍： 作为摄影技巧的一种，是指在被摄对象不知晓的情况下快速地抓取其自然、生动、最有表现力的瞬间形象。在新闻摄影、体育摄影、动物摄影等题材中使用较多。同时也指违章抓拍。 偷拍： 是一种非正常的拍摄方式，指在真实状况中拍摄真实的人物，而被摄影者并不知道有人在拍偷拍摄他们。另外如狗仔拍摄娱乐明星也属偷拍。一般指贬义，容易侵犯肖像权。 盲拍： 盲拍是指在特定场合下，不使用取景器或液晶屏，纯粹通过对被摄体的预测判断，直接使用相机或者录像设备拍摄的一种方式。 由于盲拍的时候，摄影者的眼睛并不看着取景器，按下快门时并不能确切知道拍到了多少东西，带有一定的盲目性，所以被称为盲拍。 盲拍并非盲目的拍摄，多用于不利于摄影者进行拍摄的位置、条件等，所以拍摄难度较大，需要大量的练习积累经验。经验纯熟者，拍摄的成功率可以达到八成以上。甚至在拍摄时还能够考虑构图，将主体摆至井字线上。技术水平更高者，还能在对焦完成后，通过手感来调整构图。换言之，经验老到的盲拍者，虽然没有直接通过相机观察到被摄体，但其实已在心中完成了画面的构思。 盲拍的缺点是不能从容地进行构图和对焦（用自动对焦档常会发生焦点偏移，最好使用手动对焦档），而且在不熟练的情况下，手按快门的反应速度还会比眼睛慢半拍。 盲拍注意事项 一是要注意手要持平相机，镜头要对正被摄体； 二是要注意调整镜头拍摄的覆盖范围，做到心中有数，充分利用底片的面积，不要出现缺胳膊少腿的现象，该拍的东西没有拍进去； 三是在用光圈时要考虑留有足够的景深，焦点相对固定在一定的范围内； 四是要多练习，注意掌握镜头的方向、角度、拍摄范围和瞬间。 盲拍讲究的是心术和意念，对于自己手中机器掌控的娴熟程度直接会影响到盲拍的成败，其中关系最大的就是盲拍下来的画面内容是不是自己原先希望得到的。要想获得理想结果，对相机镜头的拍摄范围有一个明确的把握是十分必要的。多远的距离能够拍摄多大的场景，同时主体在画面中能够处于一个什么位置，运动拍摄时的提前预估量等等，都是需要事先熟练的。实际拍摄时，虽然没有苛刻到100%的覆盖能力，但是如果能罩住70-80% 的画面，后期裁剪起来就游刃有余了。盲拍带有一定的盲目性，只有多练习，才能提高盲拍成功率。 盲拍练习技巧 1、练习相机盲操作 首先对使用的相机操作要非常熟练。开始可以先练习不看相机就能调节焦距、光圈、速度、对焦模式、闪光灯等常用设置，以熟练操作相机。待盲操作熟练之后，可以再进一步练习单手操作相机，同样不看相机来盲操作，以调节光圈、速度、拍摄模式、焦距等简单常用设置为主。 2、利用液晶屏辅助 盲拍在某些时候是因为环境所限制，比如想要高机位低机位，但环境有限又达不到要求。部分相机的液晶显示屏可以旋转，那么可以设置相机取景为液晶显示屏取景，然后把相机举高超过头顶，把显示屏调节至目力所及位置，观察显示屏以取景构图。另外还可以把相机放至贴近地面位置，蹲下把显示屏向上翻转，查看液晶屏取景构图。熟能生巧，多练习就能慢慢有的感觉。 3、使用水平仪练习相机水平 盲拍最难控制的就是相机拿稳，水平线容易倾斜。可以把显示屏上可以调节出水平仪，把相机垂下，然后迅速拿起相机放到眼前端平，看水平仪是否水平。一般每个人手持相机的倾斜度都是有规律的，即总是往某一侧倾斜，多练习即可校正过来。然后在走路时、在坐着时、对着前方、左右方、上下方等不同位置不同环境下练习“出招”，看能否在瞬间且不看相机的情况把相机端平。待熟练一些后，再增加难度，练习竖拍，你懂得，竖拍会更难一些。 4、熟悉焦距盲操作 其实在一般情况下，可以先用取景器观察设置好焦距，然后再盲拍，会更方便一些。但在某些情况下，比如需要连续盲拍的时候，还是需要在不看取景器的情况下快速调节焦距的。练习时先要非常熟悉自己的镜头焦距，以及在不同的距离下不同的焦距所涵盖的范围。可以先预测前面的景物，预想一下自己想要的构图，估计一个焦距，然后拿起相机调节到估计的焦距，看偏差多少。 一个简单的方法就是，如果你的镜头是变焦，那么就分别使用最短、最长、中间焦距拍摄，多拍总是有好处的。如果是定焦就有点惨了，你可以向前走两步、向后退几步来分别拍摄不同范围的构图。总之在盲拍时，尽量拍摄大一点的构图，为后期留有余地，会好的多。 5、曝光问题 盲拍和抓拍不同，抓拍可能没时间调节对焦，开机就要拍，所以在抓拍的时候，可以使用自动（或半自动）曝光模式。盲拍有准备的时间，可以先预设好曝光参数，再拿起相机盲拍。如果时间紧急，盲操作调节一下光圈速度什么的应该没有问题的。 6、对焦问题 最难的就是对焦问题了，盲拍同样需要对焦，半按快门听到蜂鸣音响为止。前面说到调节焦距，你可能就已经想到了，不同的焦距景深不同，对焦位置也会影响主体的清晰。在盲拍的情况下这个问题确实棘手，但也是看具体情况的。如果你是使用广角焦距，被摄体又比较远，那完全可以不用担心对焦和景深问题，因为整个拍摄范围都是清晰的嘛。如果你使用长焦焦距+大光圈+非中点对焦，拍摄的又是一朵很远的小花，那盲拍简直是不可能，当然这种情况也很少，只是你要明白为什么不可能。 一般情况下，在盲拍的时候要对焦（景深）没有问题，可以使用全局对焦（即不只用一个对焦点）或中心对焦点（中心对焦点最灵敏，而且可以把主体放在画面中间好掌握）。另外尽量使用中等光圈或较小的光圈，以保障景深。焦距当然尽量用较短焦距了，焦距越长越难成功。 7、盲拍使用场景 在身体不能到达某个位置的情况下，可以使用单手盲拍。比如在河边，你想要贴近水面拍摄，两只手拿着相机贴近水面很危险吧，可以一只手拉着岸上的树干或石头等，另一只手拿相机去盲拍。还有比如在桥上栏杆处，想把机位放在栏杆外面向里面拍摄，整个身体都出去也不方便，可以用一只手持相机伸出栏杆外盲拍。等等，学会盲拍，角度变化会更多。 在需要高机位但不能更高的时候，可以把相机举高盲拍，比如拍摄被人群包围的某个物体；在需要低机位但不能躺在地上时，可以贴近地面盲拍，比如在污泥地面拍摄。 在车站、路上人流中，拍摄纪实类作品时，可以手持相机盲拍。 自拍，呵呵~~ 8、盲拍时相机位置 双手持相机放在额头处。 双手持相机放在胸前、小腹部。 双手持相机向前伸直，镜头垂直地面拍摄 单手持相机放在身体一侧。

有的时候，照片好不好看是其次，先要看看你有没有掌握一些基本的摄影技术！拍出好照片，需要审美，需要经验，需要运气，需要你见到美景，然后拍下来。当然，经验、审美是需要积累的，我们在积累的过程中不要忘了拍照的基础，那就是摄影技术。不管是前期技术还是后期技术，你都要掌握，否则，你见到了漂亮的银河却不知道怎么拍，那多可惜啊！ 假如你想拍马路上的车光溢彩，但你不知道该怎么设置参数，那真是浪费了一次拍照的好机会。今天介绍了几个轻巧实用的拍摄Tips，你可以在此基础上，再自行探索，加深理解，精进技术。 一、大光圈虚化效果是怎么拍出来的？ 有个公认的结论，焦段越长虚化效果越好，光圈越大虚化效果越好。一般入门单反、微单的镜头是18-55或者16-50，焦段不够长，光圈一般是F3.5到F5.6，光圈也比较小，所以套机镜头的虚化效果就不明显。这也是很多人推荐新手购买一款大光圈定焦镜头的原因，拍出虚化的人像或者虚化的花草，是非常漂亮的。 佳能尼康索尼都有50mm F1.8这样的镜头，几百块钱一个，很便宜，使用最大光圈F1.8进行拍摄，让被摄物体离镜头近一些，背景离镜头远一些，虚化就会很明显了，去试试吧！ 二、流光溢彩的车流怎么拍？ 车水马龙、流光溢彩般的街道怎么拍呢？ 首先你要有个三脚架，因为想拍出车流，必须要长时间曝光。推荐使用M档，打开相机的液晶屏，实时取景模式，调整参数到画面不过曝为止。一般拍摄车流，我们使用ISO100，光圈在F8到F11之间，至于曝光时间根据环境亮度来调整。 三、银河星空怎么拍？ 很多人会把星轨和银河弄混，其实是两码事。银河是指横跨星空的一条乳白色亮带，星轨是利用星星不断移动的特点，进行长时间曝光，让星星变成一条线。 拍摄银河，对于入门单反、微单用户，16mm F3.5 iso3200 20s这个参数是绝对可以拍出银河的，前提是光污染小，没有月亮，最好是能肉眼看到银河，这样拍下来绝对没有问题。 四、星芒效果怎么拍？ 拍摄星芒比较简单，使用小光圈就可以，譬如F22。 我们大多说的都是夜晚灯光的星芒，那么拍太阳，能拍出来星芒的感觉吗？其实也是可以的。当太阳从山上刚刚升起，或者从云彩里露出来的时候，就可以拍到了。 五、摇拍是什么？ 我们在拍摄高速移动的物体时，让镜头跟着物体一起移动，这样就会把除被摄物体清楚，其余地方模糊的照片，很有趣，一般用快门优先曝光模式进行拍摄。 六、什么是堆栈？ 我们见过那种水面雾化很柔和的照片，想拍却不知道该怎么拍，有人会说，可以使用减光镜，的确这是个好办法，使用ND滤镜进行拍摄。但如果我们没有减光镜怎么办？也有办法，就是使用堆栈进行拍摄。 七、锐化！锐化！锐化！ 这事儿真的挺重要的……当然能够前期拍清楚那是最好的！ 不过，万一照片不清楚怎么办？通过PS或者LR软件，进行后期锐化！效果非常好。 这些前期技术、后期技巧都应该是比较简单的、很容易掌握的，在你提高审美，逐渐进步的过程中，本文的内容应该都是要学会的，今天这些技巧，希望能起到一个温故而知新的效果。

在美国，经过炎热的夏天，杏耀注册平台官网当学生们回到学校时，排球是秋季的运动项目之一。它从一项户外运动变成了一项室内运动。这是不幸的，至少从摄影的角度来看，因为大多数高中体育馆的灯光都很差。然而，即使在这样的条件下，通过一些练习和适当的设备，你仍然可以得到好的照片。 我只用一台相机拍摄排球，专注于为我支持的球队拍照。过去的经验告诉我，无论我花了多少时间和精力去宣传，对方球队(学校、家长和球迷)很少会购买照片。 你不需要每次都拿球。 由于光线暗，很多人都是用200mm f/2镜头拍摄的。我从未拥有过这种特殊的镜头，华宇代理:也从未用它拍过照片，而且价格接近6000美元，我也不打算这么做(除非彩票中奖，或者我有钱的叔叔去世)。不过，我已经用50mm f/1.8和85mm f/1.8在D800E上拍过了。在这两个镜头中，我建议是85毫米，因为它的镜头比较长。我也用70-200 f/2.8的D3S拍过。虽然我喜欢70-200的延展性，但除非你有很好的光线，否则我会建议你使用f/2或更快的玻璃。 我在看台上打排球，通常在前三、四排找到一个座位。我坐在我的球队比赛的体育馆的一端，在他们比赛的时候换场地。我试着找一个离球场近的座位(离球场6英尺)。注意:如果健身房很拥挤，当你的队伍移动时，你可能不能换座位。 对我来说，排球不适合从终点投篮(像篮球)，也不适合四处移动(像美式足球的边线)，但是你可以尝试。 就像大多数运动一样，华宇登录平台你需要使用快速快门速度。但是，要将ISO保持在一个合理的范围内，通常不能太快。如果拍摄f/1.4玻璃，你可以用1/ 1000秒，甚至更快一点。使用f/1.8玻璃，我通常以1/640或1/800秒的速度打排球。其他相机设置，请参阅我的“高中体育摄影技巧”文章。记住，光圈值越低，景深就越薄，所以一定要把镜头对准相机。 用相机跟踪球，这就是动作所在，但要保持你的另一只眼睛睁着。有时两名或两名以上的球员对球的预期路径作出反应，可能会发生碰撞。做好短时间内射击的准备。我把相机调到“Ch”模式，通常会连续拍两到三张照片。

第14代轩逸“逸行千里·幸福海岸线”节油赛渤海段顺利开赛。渤海段比赛从中国最大的边境城市辽宁丹东出发，华宇登录平台途经大连、烟台、海阳，最终抵达美丽的山东青岛。从中朝边境的异域风情到国风书院的传统风韵，我们同行20人，与轩逸在品味中国两大半岛地区多元人文的同时，实地验证了轩逸卓越的燃油经济性和出色的行驶品质。 从2015年的“一箱油闯三国”、2016年的“一箱油穿越远东”、2017年的“一箱油纵贯北大荒”到2018年的“归来·此处是吾乡”， 轩逸“逸行千里”节油比赛已经连续成功举办四届，成为轩逸系列车型展现产品实力和品牌责任感的独特舞台。 此次“逸行千里·幸福海岸线”活动分为渤海、黄海、东海和南海四段，以一辆车串联起四个海湾，杏耀注册平台官网可谓是四海“逸”家。在秋高气爽的大美时节，漫行过绵延数千公里的海岸线，我们切实验证了第14代轩逸的高品质座舱、全维驾控带来的舒适驾乘体验和超高的燃油经济性，也对第14代轩逸作为“家轿王者”想要给中国家庭带来的幸福出行方式有了更加深入的体会。 有人戏称，比CTCC更苦的是WRC，比WRC更苦的是达喀尔，比达喀尔更苦的是F1，比F1更苦的是节油比赛。如果你看过“逸行千里·幸福海岸线”渤海段的路线设置，你就会对这句话深有体会。 此次活动的第一大挑战是时间短路线长：我们必须驾驶第14代轩逸实地行驶4天时间，完成从辽宁丹东到山东青岛的环渤海跨越，直线距离807公里，相当于地球半径的1/6。但当你真正马不停蹄地开完这一段路程，才会发现所谓人困马乏并非没有道理。长距离的驾驶，华宇代理:对人和车都是一场地狱式的耐久测试。 第二大挑战在于路况的多元化。为了完美还原家庭出行的种种场景，主办方东风日产设计了无数的山路、城市道路、国道、高速路，甚至加入了一些拥堵的路段，试图全面挑战第14代轩逸的道路适应能力和综合燃油经济性。这意味着你将面临成千上万次转向，直行，停车，启动。每一个弯道过不好都有可能降低车速，每一个启停时机不当都会增加燃油损耗，再加上山路蜿蜒，还要横渡渤海湾，着实不易。想起刚看见路书的时候，着实为彼此捏了把汗——这应该是我们见过最“艰辛”的节油赛。 车队从万里长城东起第一段——虎山出发。虎山长城雄踞于鸭绿江畔，全长1250米，坐拥过街城楼、烽火台、敌台、战台、马面等十二景。轩逸从此出征，也感染了几分威武雄壮的气势。 驾驶运动、科技感十足的第14代轩逸走过虎山长城，会产生隐约穿越时空的错觉。从虎山长城沿着蜿蜒的海岸线向大连方向行进，秋色起的有些慵懒，但第14代轩逸的动力起来得相当迅速。 踩下油门，第14代轩逸搭载的全新第三代HR16智能发动机配合齿比堪比8AT变速箱的CVT无级变速器，动力输出如庖丁解牛。102kW的最大功率，169N·m的最大扭矩带来相当充沛的动力输出，无论是低速起步还是中高速补油，都顺遂自如。与当前许多一味追求满足燃油限值，从而选择三缸或者小排量涡轮增压的紧凑型车型相比，无论是平顺性还是静谧性，表现都相当出色。 在保证线性平顺的动力输出之余，第14代轩逸在燃油经济性方面也同样可圈可点。实际使用过程中，在一些红绿灯较多的路段，智能ECO模式和ISS智能自动启停系统的搭配非常默契，用起来也相当顺手。首先，开启智能ECO模式的第14代轩逸，提速会稍微温和一些，但并不会影响在拥挤路段的行驶品质。其次，在红绿灯较多的路段，使用ISS智能自动启停系统，能够显著减少怠速状态下的燃油损耗，而且比较积极的动力调校能够及时唤醒发动机，为加速提供充沛的动力。 经过一天的长途奔袭，当车队抵达浪漫之都大连时，文化氛围发生了显著区别，我们也对第14代轩逸的节油能力有了更加直观地了解。 第二天，按照计划，车队从大连新港客运站乘渡轮跨越渤海海峡直抵山东烟台。时近金秋，天朗气清，海风飒爽，同行的媒体老师纷纷表示突破官方油耗如同探囊取物，希望在接下来的行程中能够创造更佳的成绩，探究第14代轩逸的节油极限。 进入山东后，路况以国道和环岛路段为主，本次一箱油挑战赛的行程已过大半，第14代轩逸的油耗仍在不断刷新。接下来的两天，车队陆续经过了乳山、海阳，然后抵达青岛。北方的秋季，早晚已经有些清凉，第14代轩逸装配的同级独有主动进气隔栅，可根据不同工况主动开启或关闭进气隔栅，帮助发动机快速达到最佳工作温度，实时降低车辆行驶风阻，虽然不会让你感受到行驶的显著区别，但着实提升了车辆的燃油经济性。 最终，仰赖高效的动力总成和主动节能套装，成绩最为优异的媒体，以“一箱油续航1350km，油耗3.23L/100km”的成绩获得渤海段的比赛冠军，成功打破了第四季“续航1050km，油耗3.6L/100km”的记录，再一次刷新了第14代轩逸的燃油经济性新高度。 如果说要用一句话概括第14代轩逸的燃油经济性，它该是大智若愚的一个巧劲。轩逸深谙东风日产“让客户用最小的代价，获得最多的体验与回报”的造车理念，以更加全面周到的用户思维，让第14代轩逸在取得油耗突破的同时，获得更舒适的驾乘感受和更充沛迅捷的动力输出，使其行驶品质成为性价比之外又一风格鲜明的魅力所在。 除了众多行业领先的燃油经济性优化科技，此行让我们惊喜连连的还有第14代轩逸一以贯之的舒享空间。如果说高新发动机技术攻克的是长途跋涉中“距离”问题，那么舒适的座舱环境和优化的行驶配置，则彻底颠覆了我们对于“节油赛”的理解。 第14代轩逸从车身结构层面就考虑到了每个乘客对空间的需求。整车的横向车内空间达到1480mm，膝部空间达到646-907mm，即便在后排坐三个成年男性，也能保障每一个人都拥有充足空间。其次，整车内饰的选材更加贴近自然的皮肤质感。中控两侧和车门都包覆了甄选的皮质材料，真皮座椅手感柔软细腻，座椅弧度恰到好处地贴合脊背曲线，充分照顾到了乘客的长期使用感受。 除了这些看得见的变化，第14代轩逸“看不见的变化”通过四天的朝夕相处，也让媒体老师赞不绝口。在经过颠簸路段的时候，第14代轩逸的底盘较上代车型更具韧性，对路面多余的振动过滤得相当到位，而且车内的风噪、胎噪都要低于同级车型，越是长途驾驶越容易感受到它的综合实力。 熟悉第14代轩逸的媒体老师解释道，第14代轩逸底盘结构进行了大幅升级，比如前悬架从半框升级成了全框结构，后悬架虽然采用扭力梁结构，但是刚性相比上代车型均有大幅提升。第14代轩逸还采用了全方位的隔音技术，无论加速噪音还是行驶噪音以及环境的隔绝能力，都处于同级最佳水准。漫行在中国风色秀丽的海岸线，一行人点上一支小曲，坐在轩逸闻名许久的“大沙发”里，满身的疲惫宛如流云，随风而去。 此外，本次行程值得一提的还要属第14代轩逸首次搭载的IDM智能公路稳行系统。实际驾驶包括了大量的山路和弯道，该系统加持下，第14代轩逸的整体动态表现较上一代车型出色不少。在颠簸路段，IDM智能公路稳行系统会根据路况聪明地对车辆进行轻微的加速或制动控制，用相应动作产生的“点头”或者“抬头”效应，抵消或减少了车身在颠簸路面上的纵向摆动。得益于这样的设定，第14代轩逸可以驰骋的范围更加宽广，可以满足更多新鲜有趣的尝试，带给驾驶者更加从容自信的驾驶体验。 结语： 8月中汽协数据显示，第14代轩逸上市一月有余，即获提车冠军。经过此次比赛，如此抢眼的成绩便看着更加理所当然起来。集强悍的节油技术、越级的舒适性能于一身，第14代轩逸完全有能力持续领跑细分市场。 当然，对于家轿消费者而言，燃油经济性也好，用车成本也好，只是一个衡量性价比的数值。在数值背后，对用户价值的坚持，对用户需求的尊重，才是区分家轿王和普通家轿的分水岭。历经13年，第14代轩逸以更加成熟的视角洞悉家庭用户需求，用高品质的驾乘体验提升家庭的幸福指数，为更多中国家庭的幸福出行创造更多可能。 从第一季的4.4L，到第二季的4.46L，再到如今的3.23L，每一个惊艳的比赛数据背后，都是幸福。

你是否遇到过这样的情况，华宇代理:光线条件很差，你的相机完全无法自动对焦，镜头不停地来回“搜寻”对焦?我肯定你有，因为这是一个非常普遍的问题。有时你想要在烛光下给你爱的人拍照，或者拍一张你的孩子吹灭生日蛋糕上的蜡烛的照片。或者，你正在和一个DJ打交道，他决定关掉婚礼舞池里的所有灯光，这样一来，杏耀注册平台官网即使你已经完全准备好用闪光灯照亮你的拍摄对象，你也没有机会获得任何焦点。上周末我和萝拉拍婚礼的时候就发生了这样的事。萝拉找到我，问我她能做些什么让自动对焦功能恢复正常，我想到了一个对付这种情况的老方法。 “自动对焦辅助”闪光灯功能 要做到这一点，你将需要一个现代的闪光灯或闪光指挥官，有一个内置的“AF协助”红色光束。许多尼康的闪光灯，如SB-600、SB-700、SB-800、SB-900和SB-910都有自动对焦辅助功能，所以这些都可以使用。尼康SU-800闪光灯指挥官也可以(只要你的相机不需要闪光灯)。 在极低的光线下对焦 那么如何在光线非常暗的情况下实现自动对焦呢?以下是一步一步的过程: 在单反相机的热靴上安装一个闪光灯或一个指挥官 将对焦模式改为AF- s(单伺服/单区对焦) 按下一半的快门或afon按钮，你就会看到闪光灯上的红灯亮了 一束红色光束将投射到你的拍摄对象上，这将使你的镜头立即获得焦点 这种获取焦距的方法被称为“主动自动对焦”，华宇登录平台它是通过测量相机和拍摄对象之间的距离来实现的。由于红色光束会随着距离迅速下降，它只适用于15-20英尺内相对较近的物体(这对于大多数情况来说已经足够了)。这是一种比你单反上的白色“AF辅助”灯更精确的方法，它不仅局限于更短的距离，而且还存在精度问题，经常被镜头罩挡住。所有这些在我的“autofocus modes explained”文章中都有详细解释。 这就是我在婚礼上所做的。在相机上安装了尼康SB-900闪光灯后，我将对焦模式改为AF-S(单伺服)，然后告诉萝拉相机一对焦就释放快门(因为人们在不停地跳舞和移动)。由于相机不会在AF-S模式下持续跟踪拍摄对象，因此在获得焦点后立即释放快门通常效果很好。 不幸的是，没有办法连续跟踪对象与红色光束，所以你将被限制在AF-S。如果你的相机设置为只有在拍摄对象在AF-S模式下对焦时才拍摄，我建议你改变这种行为，尤其是当你需要对焦和重新构图时。在尼康单反相机上，打开“自定义设置菜单”->“自动对焦”，将“AF-S优先级选择”设置为“释放”。注意，一旦你做了这个改变，你的相机就会一直在AF-S模式下拍摄，即使拍摄对象没有对焦。